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  • 蛁聊奀潔ㄩ2019-12-16 08:26:56
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倫敦交響樂團(LSO)三場不同曲目的音樂會必然是今年香港樂壇的盛事,除了是香港文化中心開幕三十周年舉辦的連串慶典活動中的重點節目外,更在於LSO此行訪港,創下了香港樂壇多項紀錄,而且是別具意義的紀錄。有驚無險創三紀錄這已是LSO第九次訪港,紀錄之一是三場在香港文化中心的演出都直播到場外的廣場,和三個新市鎮場館,並有主持人(樂評人)在音樂會前後和中休時和大家分享。規模之大和「配套」之多,從未有過。為此,三場音樂會的加奏曲目都事先讓主持人知悉,亦是過去不會有的,這是紀錄之二。紀錄之三是三場演出中的首兩場,擔任獨奏的都是香港的青年鋼琴家(李嘉齡和沈靖韜)。世界級大樂團與大師級指揮家,訪港三場中的兩場和香港新一代演奏家合作大部頭協奏曲,這亦是新紀錄。這三個新紀錄,兩位「港青」和樂團的表現最為人關注。這其中還有個小插曲,首場音樂會有驚無險。香港是LSO巡演首站,運送樂器的航班較樂師遲一天抵達,首晚演出當日才及時運到,當晚樂團與李嘉齡合排已是晚上六時,距開場只有兩小時,結果在沒有通排全曲的情況下便登場。其實這場音樂會還作了「延後一天舉行」的準備,這與當時香港的時局有關,幸好,最後一切順利,有驚無險。脫胎換骨大家風範首晚西蒙.歷圖(SimonRattle)帶領LSO演奏完海頓八十六交響曲後,李嘉齡上場,在大師指揮下,和樂團演奏浦羅歌菲夫第三鋼琴協奏曲,一首技術難度更高、演奏時間更長的樂曲;刁鑽技法外,更要奏得「好聽」,當晚李嘉齡不單雙手恍如裝上了摩打及電腦程式的機械手,更與樂隊奏出了不絕的火花。首樂章結束,就恍如是爆出了無比美麗的煙火。接上第二樂章,鋼琴與樂隊更爆發性狂奔式的音樂,又再閃耀茪鶞寣F節奏與力度的強弱,都變化多端,起伏對比自然。進入終章更是變化萬千,鋼琴與樂隊競逐對奏呼應形成的澎湃驚人動感,讓人聽得萬分刺激!緊接茬怮嶀@個音符爆發出來的熱烈掌聲,當是因為大家見證了李嘉齡脫胎換骨的歷史時刻,如此閃亮茪鶞嶊漕踸E音樂,奏來全無催逼感,還帶點恣意揮灑,確己有大家風範!下半場,歷圖和LSO演奏拉赫曼尼諾夫第二交響曲,仍按LSO的「傳統」採用並無刪折的「全版本」演奏,全長一小時左右。歷圖的演繹大概可讓人感受到作曲家身處的大時代和他的人生,特別是在第一樂章和第三樂章,但全曲就是少了俄羅斯音樂特有的沉鬱粗獷和個性鮮明突出的特質。高速跑車勁向前衝第二場的開場曲,是LSO三場音樂會八首樂曲中唯一的英國作品,布列頓(Britten)的《青少年管弦樂隊指南》,合共十三段變奏接續不斷由不同樂器(樂組)演奏,熒幕畫面要能準確無誤地「追拍」各演奏樂器,是三場音樂會直播挑戰最大的樂曲。操控茼w設在音樂廳內,樓上樓下及舞台上合共九個攝錄機的「指揮家」賴建群,是曾於香港電台第四台擔任古典音樂節目的監製呢。當晚焦點卻是接蚨t奏的兩首重分量作品--拉赫曼尼諾夫第三鋼琴協奏曲和布拉姆斯第二交響曲,都是超過四十分鐘的樂曲。當然,大家更關注的當是沈靖韜的表現,就技巧而言,他當晚奏來全無壓力感,但亦無「火花四射」,相反卻能奏出超越他年紀的感情展示。長大的第一樂章,情感色彩與音響都有大幅度的對比,沈靖韜控制自如。進入第二樂章慢板,美妙動人的樂音更是不絕如縷,情感的層次變化至為豐富;直接進入終章,鋼琴與樂隊有如強烈搏鬥般的演奏,刺激性不斷增加,末段鋼琴更恍如是一輛高速跑車般帶動蚍砦峇斷向前衝,以高能量的刺激性來結束。加奏的蕭邦的E大調夜曲作品62之2,那可是讓人有勁跑後浸泡於暖水浴中的舒暢感。觀賞直播時,除仍有不少鋼琴家獨奏的手部、面部大特寫外,加奏夜曲時,還用上好些恍如是電影「蒙太奇」的手法,影像交瞗A大特寫,淡出淡入,畫面變化豐富,但只用在加奏樂曲,這亦正是欣賞現場演出看不到的東西呢!下半場「布二」,歷圖對四個樂章的處理,作了形象鮮明的對比性演繹,第一樂章以田園色彩作基調,第二樂章整體是至為內斂的樂音,第三樂章則是讓人聽來無比愉悅的動人音樂,終章則推上帶有爆發力的熱鬧氣氛,營造出終結的完滿感覺,而這種氣氛亦正好讓加奏的德伏夏克的斯拉夫舞曲作品46第七首將之繼續延續。「銀髮族」的「雙劍合璧」LSO第三場演出,由鋼琴大師艾瑪紐.艾斯(EmanuelAx)演奏布拉姆斯第二鋼琴協奏曲,這首超過五十分鐘的大作品,處處充滿精巧樂音,追求鋼琴與樂隊相互融合,長大的首樂章便繪畫出一幅秀麗的大自然圖畫;第二樂章開始無比厚重的樂隊音響帶出鋼琴出奇般輕巧的跑句,在第三樂章中則變成是大提琴組(一半成員)感情飽滿的歌唱,與隨後鋼琴進入與樂隊相融,卻成為極弱的內斂式心聲呼應,並衍生出幅度對比更大的終章,以歡暢愉悅,色彩情緒不斷變化的音樂來將全曲結束。可以說,儘管艾斯與歷圖兩位「銀髮族」肢體語言已有點老態,但「雙劍合璧」下的「布二鋼協」,卻是處處耐聽動人的樂韻。下半場的《和聲教案》(Harmonielehre)是二十世紀美國作曲家亞當斯(JohnAdam,1947-)1985年的作品,在分成三個部分(樂章)的音樂中,第一樂章以布拉姆斯、華格納、西貝流斯、馬勒多位作曲家的作品動機來發展,藉此作為向這些古典、浪漫、現代大師致敬,亦是對音樂傳統的回望。《和聲教案》三個樂章各有鮮明音響與情感,並無晦澀感,卻充滿現代人生活的刺激性,是為現代大樂團提供充分發揮表現力,展現樂團身價的一首大型樂曲。像LSO這樣的世界級樂隊,和世界級指揮西蒙.歷圖,能與兩位香港青年鋼琴家,李嘉齡與沈靖韜合作演奏大型協奏曲,這才是香港樂壇的難得盛會,讓兩位鋼琴家得益外,更是香港廣大樂迷的福氣,讓大家真正認識到香港並非沒有世界級演奏家呀!而這亦當是LCSD選取LSO來慶祝文化中心三十周年的一個重要原因。文、圖:周凡夫

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遠捚agㄛ1990年,謹遵老師南懷瑾的教誨「你應該回去祖國大陸,協助祖國的改革開放」,在美國發展順風順水的高雄人李慈雄賣掉了房子攜家帶口、懷揣100萬美元來到上海浦東投資,成為當地吸收的第一筆外資。三十年間,他一直扎根在長三角發展,談到如今國家新頒佈的長三角規劃綱要,李慈雄認為,這為他企業的佈局打通了很多關鍵道路。李慈雄說,健康醫養領域是他目前茪O較多的,其實已經佈局5年之久。目前已經在長三角地區建設醫院、養老院等,累計床位達到3,400張。未來將主要打造完整的「認知症康復」方案,最重要的是,長三角規劃提到了城鄉區域要協調發展、科創產業融合發展、基礎設施互聯互通、生態環境共保聯治、公共服務便利共享、健全一體化機制,這對於醫療養老很多重大民生工程在提供一體化的方案很重要。新任上海市台協會長張簡珍在聽完開幕式諸多嘉賓演講後非常興奮,她認為,上海台商可以在服務業、金融、智能製造等領域有所發展。此外,還有很重要的是文創和青年。這兩年,她一直在台協茪O架構兩岸年輕人交流的平台,讓台灣年輕人能夠更多來此創業、就業,未來也會幫助他們駕馭長三角的更多機會,「這是我最大心願」,她說。台商發展有賴兩岸和平已經在上海投資26年的全國台企聯會長李政宏亦表示,長三角地區開放程度最高、創新能力最強,地位舉足輕重。他強調,回顧台企在大陸發展的歷程不難看出,台商發展離不開大陸改革開放和兩岸關係和平發展的大環境。所以特別提醒大家,兩岸和平發展的基礎是「一個中國」的「九二共識」,明年更是攸關兩岸能否持續和平穩定發展、共存共榮、追求美好前景的關鍵「戰役」。他再度呼籲台商台胞能夠觀大勢、明大義,為子孫後代作出最明智的抉擇。■香港文匯報記者張帆上海報道筍坻肮奀硌堤ㄛ藝弊わ珛﹜秏煤氪睿馱侒娵祲獃僂袀鷞媌做纂偃輿奡羃驉悵畋網郚藝弊淉葬鴃辦+垀衄樓涽壽阭﹝﹛﹛婓▲佸鬩勦笳衾絨◎腔氈⑻汒笢ㄛ間懂獐﹜衾笳腦峈輩蔚濂夥唬楷韜鍔袨﹝范宋環英國首相約翰遜帶領保守黨在大選中勝出,英國明年1月底離開歐盟基本已無懸念,脫歐過渡期此後將展開。在此期間,約翰遜將需處理未來英歐關係,並與歐盟磋商貿易協議,艱鉅程度不比此前的脫歐協議談判低,故保守黨大勝絕不意味脫歐噩夢終結,只是這漫長過程的新開端。新一屆國會議員預料將於下周宣誓就職,如無重大變數,脫歐協議其後可望在國會通過,使英國於1月31日正式脫歐。現時英國脫歐過渡期期限定於明年年底,英國期內會繼續遵守現行歐盟各項規例,並尋求與歐盟達成貿易協定,這意味雙方只有11個月時間磋商。國際間要從零開始談判貿易協議,動輒需以年計,以11個月時間商議出貿易協議近乎不可能,而即使英歐真的達成初步協議,亦勢必引起英國朝野硬脫歐、軟脫歐和親歐派其中一方不滿,但約翰遜一直堅持,不會尋求延長脫歐過渡期。如此一來,英國今年多次在脫歐限期前最後一刻,因脫歐協議無法取得共識,導致面臨無協議下「硬脫歐」的風險,勢必在明年年底重演,對英國政治及經濟構成嚴重不明朗因素。英國如何在「後脫歐」時代建立與歐盟關係亦屬棘手難題,假如英國與美國或其他國家,達成自由貿易協議,便可能因與歐盟規例相差太大,與歐盟難再維持緊密貿易關係;但若英國繼續遵守大部分歐盟規例,亦會妨礙與其他經濟體磋商貿易協定。這意味英國脫歐後,無可避免需在親歐或全球化兩種路線間抉擇。約翰遜既已承諾不延長脫歐過渡期,意味他將在時間上面臨極大壓力,歐盟在「你急我不急」下,勢難給予英國有利條件,以免英國將來變成競爭對手後,大舉蠶食歐盟市場。約翰遜在未來一年,如何真正實踐他「落實脫歐」的口號,確定英國應以何等程度脫歐,將繼續考驗約翰遜的政治功力。

《山河都記得》作者:徐海蛟出版:廣西師範大學出版社《山河都記得》是80後作家徐海蛟的新書。這是一本故鄉之書。「故鄉寫作」這個主題,由小說向非虛構偏移,出現了大量的刷屏文章,也出版了不少種紙質書,作者主要以70後為主。在徐海蛟的書裡,能看到親情、鄉愁的延伸,80後或是最後一代有故鄉情結的人--這個說法由這本書得到了驗證。《山河都記得》是一本獻給父親的書。在扉頁上,作者鄭重寫下了「獻給親愛的父親,徐根福醫生」這樣一行字。書以〈父親〉開篇,以〈萬物帶來你的消息〉收尾。在中間大部分篇章當中,哪怕在寫別人,文字之間依然有父親的身影。於是「山河」在本書裡,既是故鄉景物的象徵,也是父親的形象符號,在故鄉與父親共同構成的巍峨當中,一名柔弱的鄉村少年逐漸長大成人,背後的「山河」黯淡成一幅水墨畫,他則是這畫面裡的一抹亮色。在徐海蛟筆下,父親沒有太高的文化,但卻具備那個時代知識分子的風範。父親自學成才成為鄉村醫生,用醫術也用仁心給周邊父老鄉親帶來關懷與溫暖。當然作者也從自己的觀察角度,分析了父親為何樂於奉獻,那是他滿足於走出家門被人尊稱一聲「徐醫生」。〈父親〉一文中,徐根福醫生一時口快誇下海口,對一個身體孱弱的孩子的父親說,如果把孩子放在他家,不出一年就能還他一個強壯、健康的兒子,誰知對方當了真,於是徐家便莫名其妙又多了一個「兒子」,徐根福醫生也沒有食言,一年之後果然把一棵「病秧子」變成了「參天大樹」。這樣的故事讀來讓人莞爾也讓人感動。父親的示範力量,在孩子心目中刻下深深的印痕。想成為父親那樣的人,讓徐海蛟覺得幸福也覺得痛苦。尤其在父親因為一場車禍不幸去世之後,徐海蛟開始感觸到父親留下的「精神遺產」的重量,在此後人生的不同階段,他開始用「假若父親在場」的形式,寫下父親缺席之後的種種遺憾。許多作家的童年,都伴隨茪鷟邞漸h世而結束,但同時另外一個敏感的、充滿豐富想像力的文學世界卻被打開,自此走上創作之路,「你是我無影無蹤的父親,你是我無處不在的父親」,在徐海蛟的文學創作當中,父親不僅僅是一個身份,而且成為一種強大的審美與價值觀。《山河都記得》的寫作是細密的,記憶並沒有像開閘的河水一樣洶湧直下,而是如涓涓細流,通過作者筆端緩緩流出,除了寫父親、母親、叔叔等親人的故事之外,全書的另外一個重點,就是記錄下一個處在童年期、少年期孩子的真實心理:比如倔強地在各種表格的父親一欄中填寫上父親的名字,假裝父親依然在世;比如對一雙旅遊鞋的渴望,因為價格的原因,最終沒能從小叔那裡得到一雙心儀的鞋子,其中內心的曲折變化,被寫得令人微笑也令人嘆息;等待筆友來信的時刻,也寫盡了一名純真少年的懵懂情感。原以為,80後這一代是沒有窮苦與飢餓記憶的,但這也就整體而言,單從徐海蛟的描述來看,起碼包括他在內還有不少人的童年時代,貧困依然如影隨形。由此不難看出,徐海蛟的寫作,是延續茞魒央B陳忠實、路遙等從事「故鄉寫作」這一代作家的風格走下來的。徐海蛟文字裡的命運感,也是從父兄輩那裡繼承過來的。如果說有區別,那區別就在於,徐海蛟的文字在凝重的同時,還有一種靈動的成分在,這種靈動,是80後作家特有的感性特質,為同時代讀者提供了一種親近的可能。最年輕的80後,也到了而立之年,到了承擔起家庭責任與社會責任的重要時刻。80後群體也有一個年輕的概念,逐漸有了「沉默的大多數」的樣貌,作為已經中年或者正在進入中年的一代人,他們在讀什麼、想什麼,也逐漸模糊了。徐海蛟的這本《山河都記得》,或可喚醒他們不少的童年回憶,尤其是鄉村出身的人,會從書裡讀到自己的來處,感受到一種寧靜的憂愁--請相信,這種憂愁不是因為各種壓力所帶來的焦慮,而是沉浸於往事與文學當中之後的一種恬淡的情緒。■文:韓浩月2014爛8堎1掁盆倳踾巹儂壽惆▲賤溫濂惆◎淏宒軗輛痄雄誑薊厙﹝藝窅藝輿俋颯習謹呇陝躟妅鱁薦飽友葸溴葳驧玹像ゞ珍擱玫6釋店縸岆婓党硃森ヶ※坫桶§徹僅婖傖腔億啟捫琚ㄕ颿G亮日前,香港特區前政務司司長陳方安生及兩名「泛民」議員前往美國訪問。陳太獲得美國副總統彭斯「簡短會見」,還在傳統基金會發表演說,稱美國一旦取消《香港政策法》中給予香港的特殊地位,即使美方一開始只取消部分特殊對待,也足以對香港經濟及國際地位造成打擊。過氣政客陳太和兩名現任議員到華盛頓,要求美國官方干預香港特區事務,其值得關注之處有三。首先是美國官方利用香港的「一國兩制」地位和反對派政客,污名化「一國兩制」,影響香港的輿情,已經是常態。但是,美國官方往往是在認為對自己有利或需要的時候,才採取這種行動,以達到特定的目的。由於香港至今沒有國家安全的法律,是國家安全方面的「自由港」,香港的反對派政客可以在美國的策動下肆無忌憚地從事危害中國國家安全的行動而不會受到懲罰,而他們通常的借口卻是「中國政府破壞香港的『一國兩制』」。其次是《香港政策法》。這是美國國會在1992年通過的國內法,承認香港為獨立關稅區。二十多年來,美國國務院每年或每隔一兩年,會向國會提交《香港政策法》的報告。去年,美國國會的美中經濟與安全審查委員會提出,美國政府應該重新審視香港獨立關稅區之地位與政策,以及限制美國潛在軍用高科技產品出口到香港。顯而易見,這是美國國會的一種策略,試圖以此要挾中國政府作出讓步,否則美國可能取消香港的獨立關稅區地位。美國政府並沒有採納這一建議,因為白宮的決策是通過與中國政府談判解決貿易糾紛,這一談判已經接近完成,美國政府更不會因此動用這一手段,但是未來美國在需要的時候,仍然有可能使用這一手段,以此動搖香港的人心。香港的獨立關稅區地位是由《基本法》規定的,是中國政府在香港實行「一國兩制」的組成部分,並非美國或其他國家的恩賜。獨立關稅區為香港的經濟繁榮創造了條件,也為在香港的外資提供保障,相信美國政府和美資企業對此非常清楚。由時間點來看,三名香港反對派政客訪問華盛頓的時間,正好是美國國務院公佈《香港政策法案報告》的日子(3月22日),這份報告確認維持香港的獨立關稅區地位,但又指稱中國政府的個別行為違反《基本法》和《中英聯合聲明》。可見美國政府既定政策是承認香港的獨立關稅區地位,只是有時要敲打一下中國。第三,如果美國不承認香港的獨立關稅區地位,將香港對美出口與美對香港出口,與中國內地同樣看待,會產生什麼後果?香港對美出口,只佔香港出口總額的8%,如果這部分全部被美國徵稅,對香港整體出口有影響,但不是毀滅性的打擊。另一方面,美國對港貿易的順差,每年高達三百多億美元,如果按照特朗普總統對於貿易順差的理解,可以說美國每年從香港「偷走了大量財富」,美國為什麼要斷自己的財路?明乎此,香港的反對派政客乞求美國考慮撤銷承認香港的獨立關稅區地位,只能是自曝其醜,而美國只是利用他們騷擾中國。(本文轉載《環球時報》,作者是鳳凰衛視評論員。)

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軜珨蘋2019-12-16

狾坅禊《黑心居酒屋》作者:秋川G美譯者:緋華璃出版:麥田拿起《黑心居酒屋》看過的朋友,大抵也不會否認此乃《深夜食堂》的女子變身版本。好了,《深夜食堂》於2006年開始發表,先漫畫後日劇再電影,且已在亞洲各地出現重拍版本;而《黑心居酒屋》則先小說(2018年原作系列小說已突破65萬冊,已刊11本)後漫畫再日劇,似乎也朝大同小異的路向,希望可以成為暢銷經典。只是大家只要看下去,無論是什麼版本,都不難發現相同的方程式,即使「照單執藥」,仍然可以大相逕庭,予人不是味兒的感覺。是的,在《黑心居酒屋》中,由美音及馨經營的居酒屋,的而且確同樣於店內的空間,與顧客建構出擬家族的關係。同是天涯淪落人,在《深夜食堂》中老闆與顧客的互動,都不知撫慰了多少遊子漂泊的寂寞心靈。同樣位於東京下町的「黑心居酒屋」,走的不約而同是人情慰藉的路線,此所以在〈苦瓜的滋味〉中,自然為由沖繩來的阿則,竭力弄出苦瓜料理來,以慰他思鄉之苦-當中也不乏細節描述,例如大家以為沖繩人不會怕苦瓜的苦味,卻原來阿則的家鄉本色正是不太苦的苦瓜,令到美音下了一番工夫才可以滿足阿則的口舌上的思鄉病。此所以我想說的是,《黑心居酒屋》欠缺的地方,並非細部上的不足。事實上,作者秋川G美下筆絕不馬虎,筆下不少料理均成為網路上不少人依樣葫蘆製作的參考範本,要成功的關鍵元素,基本上也可說已經齊備(每一回都有特定的飲食料理焦點在內)。其實兩者分別,只要看到二作的日劇版,便會了然於胸。料理創作關鍵除了資料翔實,細部嚴謹外,更為重要的始終是人物的塑造,相信喜歡《深夜食堂》的朋友,沒有人會否認Master是靈魂所在,而小林薰更可說是影像上的真人絕配。飽歷風霜,分寸盡在不言中,一舉手一投足便戲味濃郁,於是居酒屋內的氣場便自然而然孕育出來。而在《黑心居酒屋》中,繼承家業的美音及馨絕非不努力,而是當中的互動深情,始終相去甚遠,可說是成敗決定的分野所在。此所以由片山萌美(美音)及高月彩良(馨)主演的《黑心居酒屋》日劇版,在2018年4至6月播放後,可謂全無聲息地恍若人間蒸發,大抵已說明吸引力的天淵之別。《黑心居酒屋》的欠缺,反而令我想起2017年另一齣日劇《居酒屋富士》。2017《居酒屋富士》描述一名希望成為專業演員的年輕人的追夢故事,在居酒屋中得到不少演藝界的前輩及酒友的鼓勵,令他得以堅持下去。當中不分老漶B不論職業、不計關係,其實都濟濟一堂共聚居酒屋之內,以尋求釋放自己的平復空間。但有趣的是,它作為「後深夜食堂」的居酒屋作品,深明依前人舊路一定無從突圍,於是與其把焦點放在店主身上,反過來以顧客為中心。在《居酒屋富士》中,同樣是讓不少藝人出演於自己的劇集,大森南朋、篠原涼子、椎名桔平及前田敦子等均紛紛粉墨登場,已故的大杉漣正是其中一位串場的明星,他以專騙取年輕美女歡心的好色之徒形象示人,以「陰毛占卜」的專家自居,且以可從陰毛得悉可否在藝能界大紅大紫為借口,甚至令不少人堅信不疑。《居酒屋富士》甚至也不會集集以料理為焦點,反而那一群與影視戲劇相關的常客才是命脈,也唯其如此,才可以帶出另一股新鮮氣息來。此所以面對眼前的巨人,後來者也需要思考怎樣才可從肩膀上借力前行,方為上策。■文:湯禎兆

香港文匯報訊綜合中央社及中通社報道,針對台灣地區領導人選舉,島內工商界昨日對中國國民黨、民進黨及親民黨的3位候選人提出7大建議,包括協調立法機構通過兩岸協議監督條例、服貿協議、租稅協議,加速完成貨貿協商,讓兩岸恢復官方正常交流。工商協進會舉行理監事聯席會議,對於官方機構宣傳台灣經濟成績,理事長林伯豐指出,目前國際形勢面臨嚴峻考驗,明年全球的經濟增長勢必會衰退,而台灣的經濟增長率一直都在國際平均水平之下,台灣還有很大的努力空間,呼籲政府應該要多多減稅、增加土地開發或多加配合台商需求來促進台灣的經濟發展。林伯豐也提出7大建議,包含擴大租稅優惠範圍、境外資金回台專法優惠稅率年限延長、檢討勞基法、「以核養綠」再公投等。提到兩岸關係,他認為選舉之後的新執政黨應爭取與主要經濟體簽署自由貿易協定、租稅及投資保障協議,協調台灣地區立法機構通過兩岸協議監督條例、服貿協議、租稅協議,加速完成貨貿協商,讓兩岸恢復官方正常交流。據了解,工商團體原擬在12月底舉辦三場與候選人的座談,不過,目前由於某些候選人的考量,舉辦與否出現變數。林伯豐重申,希望候選人要聽工商業的建言。

飾陳栠2019-12-16 08:26:56

香港文匯報訊(記者莊程敏)澳門首次舉辦的國際中小企論壇上,多位業界人士談及中美貿易戰對產業的影響,指出中小企業雖然可以將廠房和業務遷移到其他國家,但會面臨成本上升和物流等問題,應重新檢視發展策略。香港中文大學經濟學系副教授莊太量表示,在中美貿易戰下,美國近半年出口下降,入口下跌幅度更大於出口,其中美國汽車製造業萎縮。反觀中國在貿易戰下外貿沒受影響,仍有盈餘。中美兩國貿易角力,越南是最大得益者,近一年出口明顯上升。他指出,中小企業可以選擇將廠房和業務遷移到其他地方,以應對貿易戰,其中東南亞是最熱門的選擇,但轉移業務到其他地方雖然能避免被徵收關稅,卻導致其他成本上升,例如需重新尋找供應商並建立信任,存在風險。關稅雖避他項成本增紐約聯合國貿易發展會議首席執行官DrChantalLineCarpentier於會上表示,工業革命和中美貿易糾紛導致生產模式改變,而高關稅亦導致出口和入口下跌。她稱,中美之間除了於經濟上角力,亦是一場科技對決。美國徵收中國關稅主要是想減慢中國邁向高技術的步伐。她又認為,中小企能創造職位,在經濟和貿易上扮演重要角色。物流成最大問題香港工業總會總裁老少聰指,貿易戰正改變全球供應鏈。中國是國際生產中心,其次是美國和日本。供應鏈變化,促使入口商尋找其他供應商,亦推動工業發展。經濟環境不斷改變,電子商務帶來新機遇,網購亦增加對物流業的需求。現在與未來科技都是企業成功的要素,企業應重新檢視發展策略。新翼鞋業有限公司董事總經理梁日昌則表示,中小企業於未開發國家遇到的最大問題是物流。他於非洲埃塞俄比亞設廠,曾經因為物流問題而損失訂單,因此認為應盡量減低未發展國家供應鏈的不穩定性。

燠чч2019-12-16 08:26:56

──評曾慶龍《親歷中國100年-周令釗傳》新中國成立70周年前夕,「最美奮鬥者」表彰大會在北京人民大會堂隆重舉行,在受表彰的278人中,百歲老人、著名藝術家、設計師、藝術教育家周令釗先生是藝術設計領域唯一獲此殊榮的人。■文:左文周令釗這個名字在業界威名赫赫,普羅大眾知之甚少。但只要一提起他的作品,卻又無人不知。他是天安門城樓第一張毛主席像繪製者,共青團旗、少先隊旗設計者,八一勳章、獨立自由勳章、解放勳章設計者,政協會徽的主設計者,國徽以及第二、三、四套人民幣的重要設計者,設計創作的大量經典藝術作品涉及了我國經濟社會的方方面面,是名副其實的「新中國形象設計師」。中央美術學院院長范迪安說周令釗先生「用嶄新的視覺形象『設計』了嶄新的國家形象,使國家意志視覺化,反映了人民當家作主的精神風貌。」四十年相交助成文為周令釗先生立傳顯然極富挑戰意味。因為周老本身是個傳奇人物,而可資借鑒參考者殊少。一方面他是資深的革命者,在硝煙瀰漫的革命生涯中,曾以筆代槍投身抗日戰爭和人民解放戰爭,足跡遍及大半個中國及緬甸多地,人生經歷波瀾起伏,研究界卻鮮有披露;另一方面,周老的藝術創作多元繁複,設計作品不計其數,正如周老自己所言,到底設計了多少作品?別人不說他自己也不知道。正如黃永玉所說:「他搞了許多重大的事情,沒有多少人知道,他從不張揚。」面對這樣一個既簡單又複雜的傳主,一般作者很難駕馭。好在曾慶龍並非一般作者,一些得天獨厚的優勢注定了他是周令釗先生理想的立傳者。曾慶龍與周令釗先生有茠韖|十年的忘年交情。曾慶龍的老家距周令釗先生的出生地湖南平江爽口僅十幾里。1981年7月,周令釗先生受邀回故鄉,為新建的中共平江縣委招待所創作大型壁畫《春灑黃金堰》。曾慶龍當時在縣人事局工作,辦公的地方與縣委招待所僅一牆之隔,一有空,他就去看他們畫畫,和他們聊天,後來還專門撰文發表予以記述。就這樣他和周老有了第一次接觸。隨茈璈鼓熔`入以及曾慶龍由湘入京工作,兩人過從愈密,周老甚至把曾慶龍當成了家庭成員,兩人成了名副其實的忘年交。長期近距離接觸,曾慶龍對周老令人高山仰止的藝術成就和人格魅力深深折服,逐漸萌生了為其立傳的想法。2000年2月,曾慶龍特意請周老一家回岳陽過春節,他們足不出戶聽周老談了7天7夜,春節後到長沙又接蚑秅F3天3晚。兩次系統交談,60多個小時錄音,這些珍貴原始素材為曾慶龍的寫作打下了堅實基礎。周老女兒周容在此書跋中說:「如果不是慶龍這麼多年來對周老的認真觀察和誠摯交往,很難做到形神兼備,但慶龍做到了。」兼具歷史感與傳奇性曾慶龍的勤勉嚴謹保證了這部傳記的歷史厚重感。自2000年萌生立傳之意到2017年正式動筆寫作,前後經歷17年之久,周容說曾慶龍做足了功課。這樣一部打了17年腹稿的傳記,與某些沽名釣譽、急功近利、譁眾取寵的傳記作品相比,高下立見。克羅齊說一切歷史都是當代史,合格的傳記作者應該盡可能地接近並還原歷史真相。比如國徽設計者到底是誰就曾出現過爭議,曾慶龍通過認真查閱大量歷史文獻資料,終於弄清並客觀敘述了國徽設計的來龍去脈。又比如為了盡可能真實地還原周老的成長經歷,曾慶龍專程回湖南平江老家重訪周老的出生地「鶴壟屋」,到浙江南潯古鎮尋訪當年看守在河北勞動改造的中央美院老教授的部隊「老班長」,到全國各地面對面採訪曾經與周老一同戰鬥、工作、生活過的老戰友、老同事、學生和親人等,這些艱辛的外圍工作對還原一個立體、豐富、清晰的周令釗至關重要。作為首部全面系統反映周老百年藝術人生的傳記作品,全書共20餘萬字,配發周令釗藝術設計作品、繪畫、手稿、歷史照片等380餘幅,很多資料是第一次公開,讀來令人肅然起敬、愛不釋卷。誠如周容所言,曾慶龍真實、細微而尊重歷史的客觀描述,像一面鏡子,既照見周令釗的百年人生,也照見了此間中國社會翻天覆地的歷史進程。曾慶龍本身的文化藝術修養使其得以成為周令釗先生的知音。具有中國新聞文化促進會理事、中國期刊協會理事、中國書法家協會會員、作家、詩人、漫畫家多重身份且曾多年擔任《中國海關》雜誌社社長的曾慶龍,其對中國近百年來歷史進程的宏觀視野、對周老百年心路歷程和藝術創作的爬梳整合、對傳記文學特有體例範式和語言風格的準確運用,都為他出色完成這部傳記提供了有力支撐。起初,他打算以周老口述歷史的樣式進行創作,但他很快發現這會淹沒周老一生的傳奇感、闊大感和歷史縱深感,寫作幾萬字後就會難以為繼。經過反覆思考醞釀,曾慶龍找到了立傳的根本,那就是一定要通過周老個人的傳記引發讀者思考:是什麼力量使五四運動一百年來的中國發生了翻天覆地的變化?這種力量的魂和根在哪裡?偉大的藝術應該在什麼樣的土壤生長?在寫作方式上,曾慶龍摒棄了慣常的平鋪直敘的傳記文學寫法,將一條清晰的歷史演進軌跡作為敘事主線,中間串聯起數十個周令釗及其同時代人的傳奇故事,從而使傳主的意義和價值得到最大程度的挖掘與呈現。2017年第一稿完成,周老用半個月時間仔細審讀後予以擊節讚賞:「這寫的才是我,真實的我!」並給予了「客觀、真實、生動」的高度評價。黃永玉曾這樣評價自己的老朋友周令釗先生:「他就是那麼樸實、厚道、謙和的人。我以為,一位真正的人民藝術家,一定是位老實人。因為只有這樣,才會不圖名、不圖利、不取巧,腳踏實地,辛勤耕耘,一生信奉藝術為人民服務。」這樣一個老實人,當然需要一位老實的作者來為其立傳,所幸曾慶龍就是這麼一個老實的作者,他為我們奉獻了一部兼具真實性、故事性、可讀性的傳記文學作品。ㄛ如何將當代審美與敦煌傳統相融合?從創作者在服裝上的考慮可窺見一斑。陳磊說,雖然隨荋瞼N的更迭,敦煌壁畫中的人物形象一直流變,但也有若干不變的因素,比如三道彎,比如肢體的形態,又比如那早已深入人心的喇叭褲,但這次在《緣起敦煌》中,他卻捨棄了喇叭褲的設計。「壁畫中,女性的『伎樂天』,就是仙女,都穿喇叭褲。但是你看,幾乎每一個伎樂天都是非常敦實圓潤的,穿茬漭z褲,擺茬o個pose,讓你覺得她下盤沉荂A很能體現下沉的重心。飛天也是,髖關節也是一個彎,像是坐茷傿峈A就飛了,而不是像超人一樣筆挺地飛。下沉的重心質感,給人一種『圓』、『灑』,如磨墨一樣的運動質感。而再看看我們當今時代對美的標準-瘦、長。舞者呢,要『三長一小』,手長腿長脖子長,頭小,這樣在舞台上的線條拉得很開、幅度很大。這是當代對舞者的一個審美選擇。在這種選擇下,一個瘦長的人穿喇叭褲,就是香港人很怕的一種身形-所謂的『篤魚蛋』,你怎麼跳也出不來那種『沉』、『磨』、『灑』的運動質感。」所以,與其讓舞者復刻壁畫形象卻最終毫不貼切,不如捨棄慣例另闢蹊徑,關鍵在於呈現一種「印象」,讓人一看就覺得「那就是敦煌」。最終,陳磊從街舞文化中流行的哈倫褲和日本舞踏的練習褲上得到靈感,那褲子襠很低,旋轉起來如花瓶般鼓起圓柱形,在此基礎上進行設計,最終形成《緣起敦煌》中的服裝特色。﹝黃熾華香港政治經濟文化學會副會長區議會選舉今天舉行,今次區選報名人數創新高共1,090人。據統計,屬於非建制的佔46%,建制派佔%,其他佔12%。在許多關鍵大區,例如港島中西區、灣仔區,九龍的油尖區、九龍城區,新界西的屯門區,非建制候選人都佔45%以上,灣仔區更高踞%。看來,煽暴派和反對派想乘亂奪權是志在必得。這就孕育出一個危險的怪胎:區議會議席的多數有可能被反中亂港者佔領,或被蒙面暴徒竊取;以此為轉捩點,香港特別行政區政府施政或被基層的反對力量架空,管治更加困難,香港社會更永無寧日。因此,用選票粉碎黑衣暴徒竊取區議會議席便是當務之急、人人有責。其一,必須用選票阻止披茼洏眭滲T竊權。港人的眼睛是雪亮的:有人3個月前才參加暴亂,現在卻變身為「中立」派參選;有人曾擁荂u光復香港」黑旗加入復辟港英殖民統治,現在卻打扮成「政治素人」混入;還有一些野心家、失意者、不學無術的人、啃老族......。故投票前須帶眼識人,以免把票投給披茼洏眭獐伅瓣壑l。其二,要用選票回擊黑衣暴徒的要挾。11月16日,暴徒佔領中文大學,並堵塞吐露港公路。17日早,暴徒重開南、北各一條行車線,要求政府在24小時內承諾不會取消或延期區議會選舉及釋放被捕暴徒。這是以綁架公共交通和市民上班、營商、上學作要挾,以實現他們區選奪權的野心,必須用選票抵制。其三,用選票為被暴徒磚頭砸死的羅伯伸張正義。7旬清潔工羅伯是清潔工,與暴徒並無政治爭拗,暴徒卻擲磚頭砸死他。暴行發生在區議會選舉前夕,這無疑是對選民的死亡恐嚇和威脅。故我們除了向羅伯致哀,還要用選票伸張正義,讓恐怖分子不可得逞。其四,用選票捍衛合憲合法的香港特區政府。5個多月的暴亂,集中到一點上,圖窮匕現,就是要乘亂奪取區議席基層權力,進而覬覦下一屆立法會,製造「三權分立」,否定行政主導,架空特區政府,破壞「一國兩制」。故今次區選手中的一票,益見重要和珍惜,不可胡亂投出。有道是,香港人有先知先覺者、後知後覺者和不知不覺者。5個多月暴亂和反對派政客的所作所為,使後知後覺者醒悟、不知不覺者驚醒:原來暴徒舞劍,意在竊取區議會權力和香港特區管治權力。用選票粉碎黑衣暴徒竊取區議會議席已成為選民責無旁貸的神聖權利和義務。﹝

栦翮貉2019-12-16 08:26:56

香港文匯報訊(記者倪夢璟上海報道)市場消息指中美兩國貿易談判達成協議,外圍股市全部上升,滬深A股也不例外。三大股指全線飆升,上證綜指收升%,報2,967點;深成指破萬點,兩市總成交額也大增,達到5,600億元(人民幣,下同)。有分析指,滬綜指下周或會嘗試叩3,000關口。在外圍帶動下,兩市昨日高開高走,尤其券商股表現極佳,開盤1小時便超過前日全天成交量,達到億元。當日,南京證券、中信建投等紛紛漲停,證券板塊大漲%,保險及其他板塊大漲%,拉動滬指幾乎全天在紅盤區域前行。兩市總成交逾5600億元截至收市,滬指漲幅達%,收報2,967點;深證成指漲%,報10,004點;創業板指漲2%,報1,755點。滬深兩市更量價齊升,兩市分別成交2,340億元和3,316億元,總量突破5,600億元。盤面上,絕大部分行業板塊上漲,券商、保險、銀行等權重均走強,互聯網金融亦持續拉升。證券板塊助力淨流入億元,北上資金更是突破90億元大關,連續22日淨買入,持續創下最長連續紀錄。北上資金今年迄今已經超過3,000億元。消息面上,中央經濟工作會議的召開,穩字當頭或為股市亦帶來信心。中信建投認為,中央對於科技創新、先進製造的高質發展給予了明確的方向,同時,創業板和新三板在註冊制和退市制度改革進一步強化,上市公司質量將得到進一步提高,這意味虒磪誑奕鶞矕薑市的基礎得到了保證。人民幣曾創四個半月新高另外,外圍有消息指,美國將暫緩實施對中國內地部分商品徵收關稅,並降低現有的關稅稅率,換取北京承諾2020年增加採購美國農產品。人民幣兌美元飆升至四個半月高位。ㄛ作者:凌煙插畫:唐偉德出版:聯經出版對凌煙來說,人生中很多重要時刻都和食物有關,從讀書時為賦新詞強說愁的文藝少女,到飽嚐人間冷暖的初老阿嬤,隨荇伅′y逝,餐桌上的每道菜式都是情感的記錄,不論是友情、愛情抑或是親情。藉荋懋@婦做月子餐的飲食筆記,延伸為結合人生經歷的飲食手札,驀然回首,料理的滋味就是人生的滋味,酸甜苦澀盡在心頭。本書記錄了凌煙一路走來的生命歷程,有窮困但溫馨的童年、離家出走學歌仔戲的叛逆青少年、與先生「方博土」艱辛創業的壯年,及對家人的書寫。透過她的文字,我們彷彿看到早期台灣社會的縮影,那些在大時代下生活的小人物故事。﹝《從天而降億萬顆星星》作者:北川悅吏子譯者:張秀容出版:台灣角川《從天而降億萬顆星星》是北川悅吏子的創作,2002年播映連續劇,並發行同名書籍(劇本改編:小泉堇),2018年又由韓國電視台再度詮釋,不但擴增了集數,內容亦加入更多情節,吸引不少舊雨新知的關注。原始場景設定於日本東京。堂島完三從刑案地點離開,片瀨涼買完宴會食材,兩人在前往豪華客船的路途中有了眼神交集,很短暫,卻令堂島完三困惑──似乎在哪裡見過......。堂島優子與片瀨涼在船艙客房的邂逅,呈現了戲謔般氛圍,反倒營造出可愛自然的悸動。他們的命運相互交纏,缺一個,故事就沒辦法順利講述下去,幾乎形成三「主」鼎立的姿態,誰都不宜稱為配角。日語版小說的書腰,甚至還放置了木村拓哉(片瀨涼)、深津繪里(堂島優子)、明石家秋刀魚(堂島完三)的照片當作宣傳呢。韓劇演員徐仁國、庭沼^、朴誠雄能否延續原班人馬的魅力,亦受到了矚目。舊劇當前,舉凡演技、排場以及商機,都能確確實實比較一番。況且觀眾的眼睛日益雪亮,詞鋒又犀利,新片是好是壞,各樣意見前仆後繼,相當露骨。老片新拍,其實不稀奇了,偶爾還會被網友嘲笑缺乏創意。幸好,世人不見得都嚴苛。除了新觀眾的熱情鼓舞,另有忠實影迷支持,他們極願意花費時間(或許也得花費淚水),再感受一次同樣的糾葛。龍爭虎鬥,議論由人--(1)青勝於藍。(2)後浪與前浪,瀲灩難分。(3)說不出優點,驗證了舊愛依然最美。(4)對小說產生興趣,火速尋來細讀......。評價如何,終究是相當主觀的私密感覺。他無動於衷,你卻痛哭失聲,潸然不止。受到性格閱歷影響之外,跟風土民情也息息相關。跨國合作,如今簡直可戲稱為「日興又興」了。興盛至極,春風吹又生。更要注意:此刻,吹什麼風。由於實例繁多,請容許我將這股風潮限定於日本與韓國方面。天才鋼琴少年和藝術財團企劃室長共譜戀曲的韓劇《密會》,取材自江國香織的《寂寞東京鐵塔》。日本電影版的主演為岡田准一、黑木瞳,韓劇則為劉亞仁、金喜愛。相仿的禁忌,類似的愛與痛,不同的嫩葉與熟花,在兩個國度各自萌生。韓國演員鄭智薰領銜主演的《回來吧,大叔》,講述驟然離世者的附身還魂奇譚,改編自淺田次郎的《椿山課長的那七天》。地域一經置換,宛如出現平行世界,令人期待更璀璨的火花。聚焦於上述案例的創作軌跡,另可觀察到某個差別。《寂寞東京鐵塔》與《椿山課長的那七天》初始即以小說呈現,之後才改編成劇本。《從天而降億萬顆星星》的順序恰巧相反,劇本居先,小說在後。書籍內容係改編自連續劇之劇本。劇本和小說服務的對象不同,即使具有相同的抒情意圖,也必須拿出適性的文字釣竿,好好經營。一部改編作品,其過程無論是「小說化」或「劇本化」,最後呈現的成果,早已去蕪存菁、開枝展葉了,因此我們才得以品味純粹的情感。跨越國界的抒情,阻礙仍多。基於環境、語言、文化等等殊異,若企圖照本宣科,可能會導致「國際性的鴨子聽雷」,入耳無用。若修改幅度太大,又怕破壞原作,失去原味。怎麼改、如何編,工作團隊委實要燒腦傷神了。《從天而降億萬顆星星》的抒情,還必須斟酌道德尺度。除了違反倫常的畸戀,亦涉及愛情的擬真與純真,刑警自我防衛的正當與過當,殺意的主動與被動。增添異邦元素,重新設定細節,片瀨涼變成金武英,堂島優子變成劉真江,堂島完三變成劉真國,是否可以展現出奪取眼淚的深情呢?抒情無國界,是值得期待的景色。觀賞者在等候佳作的閒暇,或許也該走向自己的心靈邊境,檢視那裡有沒有應該拆除的藩籬。各類材料的異域改編,終究都得付出辛勤,勞心、勞力之後,若能使普羅大眾向文學稍加親近,更是一種抒情式的贈禮。■文:余孟書﹝

优嗷簿2019-12-16 08:26:56

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債鼩2019-12-16 08:26:56

■葉輝話說易文原名楊彥岐,又名諸葛郎、司馬青杉,為本港著名導演及填詞家,在1920年11月26日生於北京,1978年3月29日逝世;其父楊千里為晚清優貢生,其兄弟姐妹計有建築師楊錫鏐,動畫製作人楊左匋,企業家楊錫仁及費孝通之母楊紉蘭;他1925年隨父母遷居江蘇吳縣,1936年他年僅16歲,編寫首個劇本《時代中》,未獲採用,1937年盧溝橋事變他與全家在上海定居,就讀於聖約翰大學文學系,於1941年畢業,從1948年起,他為香港影片公司編寫劇本,1951年他以易文為筆名。1934年2月3日,在上海楊亮功家,易文與胡適有一面之緣。其父讓易文拜胡適為師,胡適不敢當,並說:「彥岐十三歲,喜歡讀文學書,很有天才,他家遺傳甚好,定非凡品。」他為導演寫作歌詞數量最多,詞作如《第二春》、《我要飛上青天》、《我愛恰恰》、《青春兒女》等,俱為上世紀五六十年代中後期作品。從上世紀五十年代至七十年代初,他都有歌詞面世;1967年後他成為百代唱片公司的合約詞人,他寫詞常用的筆名周之源,成為百代合約詞人後,他用過不少筆名,較常見為孟如、辛梵、丁山、聖木、雲山、余心等。他生前喜愛吸煙,在1969年初,48歲診斷呼吸系統出現毛病,此後,他的健康狀況轉差,直至1978年3月29日因呼吸系統衰竭逝世,享年57歲,他生前編寫劇本逾六十個,執導逾四十部電影;他面市作品計有《空中小姐》、《金縷衣》、《青春兒女》、《快樂天使》、《溫柔鄉》等等。他在編劇及導演生涯以外,更擔任《掃蕩報》、《和平日報》及《香港時報》編輯,1944年出版《下一代的女人》、1951年《真實的謊話》、1952年《彗星》、1964年《雨夜花》等好幾本小說,如今所見到的約八萬字長篇《凶戀》(1955年),當年僅印二千本。《凶戀》寫發生在廣州市郊一座私人大宅「蔭園」內的故事。蔭園之內居住不良於行的女主人吳太太,她的女兒凡英,外甥女景宜和客人志方、麗晶,故事發展集中在一男三女,四個年輕人身上,主要寫心理不平衡的凡英、麗晶,插進正常人志方和景宜愛戀中的瓜葛;他慣於編劇,《凶戀》注重情節的演變與場景,喜歡留下讓小說人物發揮的空間為其特色。從1940到1976年,他參與近88部電影製作,《曼波女郎》(1957年)、《情深似海》(1960年)和《月夜琴挑》(1968年)等俱為其代表作;他出版近十三本小說集,當中短篇小說創作以簡明的筆法書寫複雜的都市男女情感,從上海到香港,從文學到電影,他以獨特都市文化經驗,為本港文化作重大貢獻。此外,他可算今天香港多棲文人先驅,來自舊學根底深厚的文人世家,自小接觸詩詞、古文、書法、篆刻,可說家學淵源。生於民國初年,他也受到西方文藝影響,早年已接觸新文藝,終生不渝;如此中西交匯背景,讓他成為具有多重身份的文人。ㄛ麻棄貌茼戙桶尨ㄛ涴13沭渠囥輛珨祭隙茼賸嫘湮怢わ腔咂⑴睿ぶ曬ㄛ翋猁蕉藉憩岆載嗣峈怢婉怢わ枑鼎楷桯儂郣﹜肮脹渾郣ㄛ輛珨祭棻輛怢わ統迵湮翻詢窐講楷桯﹜詢褪撮斐陔ㄛ堆翑怢わ樓辦褪撮斐陔ㄛ蔥腴軘磁傖掛ㄛШ蚰楷桯儂郣ㄛ妗珋載疑楷桯﹝﹝郭中行資深評論員過去半年,警隊盡忠職守、日以繼夜、流汗流血止暴制亂,維護法治的付出有目共睹。政府正向立法會申請警隊的超時工作津貼,縱暴派政客揚言,會用盡一切方法阻止;多名借暴亂上位的候任區議員則表示,上任後會先提出動議,要求政府成立獨立調查委員會,追究警暴問題。在修例暴亂中,警隊一直站在維護法紀、捍衛秩序的最前線,忠誠執勤,無所畏懼,面對暴徒不斷升級的暴力,「獨狼式」的恐怖襲擊,警隊寸步不讓,將暴徒一次又一次的攪局、騷亂平定。香港這一支訓練有素、專業高效的警隊,已經成為暴徒及幕後大台奪權的最大障礙。因此,打垮警隊便成為縱暴派當前的首要目標。暴徒其中一個打擊警隊的手段,就是通過海量的網上假新聞、假消息、假短片,無日無之詆毀警隊。現在網上發佈假新聞、假消息極為方便,一條毫無根據的假新聞,一個假賬戶,一班別有用心的網民,就可以炒作成熱點話題,在網上迅速散播,之後再「出口轉內銷」,讓《蘋果日報》將假新聞當真新聞報道,一條假新聞便「製作完成」,成為暴徒打擊警隊的主要武器。造謠造假中傷警隊這些假新聞來來去去幾個主題:一是造謠造假,利用所謂「知情人士」、「消息人士」,繪聲繪影地「製造」出聳人聽聞的假新聞。例如太子站所謂打死人事件,完全是沒有任何根據,但一個民主黨社區主任的帖子,引用「知情人士」幾句話,就杜撰出所謂太子站殺死人事件,之後更在太子站外設置連死者姓名都沒有的靈堂,上演大量的暴力衝突。但隨6名「死者」日前接受媒體採訪,大話終被揭穿。再如所謂「新屋嶺輪姦案」、「警署輪姦案」、「警員在街上亂槍掃射」等假新聞,在網上大量傳播,三人成虎、日日「洗腦」之下,令不少市民對這些荒謬絕倫的指控信以為真。二是倒果為因,將所有責任都推向警員。例如近日炒作的所謂催淚彈後遺症。警隊用的催淚彈符合國際要求,這些催淚彈英國在用、美國在用、法國也在用,有何問題?有人故意將矛頭指向警隊使用催淚彈,卻不講為什麼要用催淚彈。首先,催淚彈是在暴亂中作驅散暴徒的最低程度武器,是防暴的基本配置,如果要求警隊不用催淚彈,是否要求警方採用更高級別的武器驅散。更重要的是,沒有暴亂、沒有破壞、沒有違法行為,警方就不會用催淚彈,這是十分簡單的道理。如果和平遊行集會,警隊採用武力阻止,才構成所謂「警暴」的指控。但現在是先有暴亂,先有違法行動,警方三令五申後才進行驅散,發射催淚彈的責任完全在暴徒身上,始作俑者是暴徒而不是警隊。一些新聞片段,故意將前因後果刪除,只播出警員發射催淚彈的一幕,這種故意剪輯、編輯的新聞,同樣是假新聞,目的也是為了誤導市民、中傷警隊。三是乾脆用假圖、假影片栽贓嫁禍警員,包括用其他國家的片段,指控片中施暴者是香港警員;找來以往示威者受傷的照片,指是警員打傷,以至有高登的「文宣組」,毫無底線地以法國一套描述強姦情節的電影,指控片中施暴者就是香港警察。這種造假已經沒有底線。立法打擊假新聞在這半年間,假新聞、假消息層出不窮,肆無忌憚地中傷、妖魔化警隊。去年民調顯示,有84%受訪者對警隊表示信任;但到當下,竟然有4成市民在民調中給予警隊0分。香港警察由「亞洲第一」,忽然就變成很多人口中的「黑警」,是警隊變了嗎?當然不是,警員還是以往的警員,警隊專業克制,始終如一,但別有用心者通過大量的假新聞、假文宣,對警隊聲譽造成沉重打擊,這4成給予警隊0分的人,毫無疑問就是受到假文宣的誤導,才作出極端評分。不少國家已訂立規管假新聞的法律,例如法國的《新聞自由法》就是反假新聞的主要法律,防止仇恨言論和假新聞,禁止種族誹謗與煽動種族仇恨的言論;新加坡今年更立法打擊假新聞,授予官員權力去判斷、封鎖和移除網上假消息。在新加坡《反網上假消息及操弄保護法》下,發佈所謂「違反公共利益」假新聞,會被監禁最高5年及罰款最多約284萬港元,透過假賬戶或自動程式發佈假新聞,更可罰款超過500萬港元和最高監禁10年。假新聞對社會的禍害愈來愈大,對暴亂推波助瀾,香港也應研究立法打擊假新聞,警方對於一些媒體的抹黑造謠報道,不但要主動澄清,更應循法律手段追究,以免出現「當真相在穿幫的時候,謊言已經跑遍了全城」的荒謬現象。﹝

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